揭秘宫崎骏10年幕后创作历程,波妞原是为了怀念母亲

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童年是一首忧郁的诗,赤诚却不明媚,美丽而不美好,有时甚至是羞于见人的,却让每个人流连忘返。那么,是什么时候让我们开始无法像孩子一样肆意大呼小叫?又是什么时候愿意沉迷于动漫当中回顾童年?

(宫崎骏)

揭秘宫崎骏10年幕后创作历程,波妞原是为了怀念母亲

大概是从1964年的少年忍者到2015年的毛毛虫菠萝,也或许是从1969年的穿长靴的猫到2009年的水深五寻。但不管从何时开始,都让我们沉浸在宫崎骏的动漫当中久久不愿醒来,就仿佛他给所有人描绘的一幅童话梦一样。所以,今天就让我们在《宫崎骏:十年一梦》的镜头中,一起了解广为人知的宫崎骏,背后究竟有怎样的故事?

揭秘宫崎骏10年幕后创作历程,波妞原是为了怀念母亲

2006年时,NHK电视台开始跟踪拍摄宫崎骏,直到2016年至,陪伴了他整整10年。在这期间,不仅让我们看到了创作背后的他,也了解到了他的传奇创作是如何而来。

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宫崎骏先生每天早上10:00,会准时到达个人工作室,开始一天的工作。但在那之前,他都会向屋子里住的人问好,对此先生表示:在这屋里有常住的人,虽然不知道是谁,但他们确实住在那里。据悉,当时宫崎骏刚刚结束哈尔的移动城堡这部影片,并对外声称自己已经失去了制作动画的热情。但其实,他正在进行下一部影片的制作,那么就是08年上映的悬崖上的金鱼姬。

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(悬崖上的人鱼姬人物设定)

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在宫崎骏先生的工作室里,能够看到一幅没有草图的漫画正挂在墙上,上面写着“波妞”,这就是影片的创始由来。但宫崎骏先生并没有定下开场的场景,只是将影片当中的主要人物绘制了出来。他表示:整个故事关于一条人面鱼波妞,5岁的宗介则是剧中的男主人公,而波妞,喜欢宗介。关于这个故事,他希望将背景创作在海上,却没有想好该用宗介作为开场还是波妞。他认为,用波妞开场会十分有趣,但会给观众造成困扰;而用宗介的日常生活作为开场,可能会更利于后面的发展。

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(波妞与宗介的出场)

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在经过一系列的思想斗争后,宫崎骏先生决定用一大群水母作为开场,这样会更加有趣。虽然会让观众感觉逻辑混乱,但这是给孩子们的作品,他们哪里会管逻不逻辑,能看懂就好。之后,宫崎骏开始作画,他在纸上绘制出了开场的图:波妞骑在一只巨大的水母身上。就这样,故事就顺利应当的展开了,他的想法也得到了电影制作人铃木敏夫先生的赞同。

(波妞骑着水母出场)

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(悬崖上的人鱼姬原稿)

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在确认了开场画面后,仅仅用了三的周时间,影片就慢慢有了新的进展。在宫崎骏先生工作室的墙上,也出现了更多手制的漫画,比如说宗介和波妞在海水被淹没的城镇中穿行的画面。他的画生动但不夸张,仿佛有神奇的魔力让我们脑补到动漫的形象。这也难怪他之前的影片,能带给我们沉浸于梦中不愿醒来的感觉了,毕竟宫崎骏先生一直坚持用手绘来做动漫,这是最原始的一个方式了。所以他的整部影片中,都不会存在一个电影特效镜头。

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(宫崎骏先生的动漫画稿)

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比如说制作完成的悬崖上的金鱼姬,仅仅12秒的镜头,他就绘制了1613幅原画画稿,而整部电影从头至尾用了17万张画稿。此外,《起风了》当中有个4秒钟的镜头,也是宫崎骏团队画了一年三个月才绘制出来的。正是因为如此,才让宫崎骏的漫画具备特有的魅力。

(《起风了》4秒钟画面)

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关于悬崖上的金鱼姬这部影片,宫崎骏先生表示,它和自己的亲身经历有关。那是1941年,对未来有憧憬的他出生了,他在家中排行老二,可从小就有消化问题的,被医生认为活不过20岁。而他的母亲,则是在他6岁的时候患上了脊柱结核,只能一直卧病在床。这让小小的宫崎骏,心中有了一些复杂的情感,尤其是想让妈妈驮着自己的时候。母亲总是含着眼泪回复:不行。久而久之,宫崎骏认为自己要是没有出生就好了。

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(波妞存在的意义)

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所以在这部影片中可以看到这样的一个画面:婆婆抱着宗介,就好像母亲抱着自己一样。而影片中波妞的出现是告诉我们“有些孩子认为,他们不应该被生下来,其实这是不对的。每个人到世上来都有自己的意义,而这也是波妞会存在的意义”。为了怀念母亲,宫崎骏以她的形象不仅制作了金鱼姬,还绘制了很多人物角色。

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(以母亲作为动漫原型)

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比如天空之城当中的海盗首领朵拉,以及龙猫当中的那位母亲。她和宫崎骏先生的母亲一样,都是一边照顾着孩子,一边与病魔斗争。但宫崎骏表示,最像自己母亲的就是哈尔的移动城堡当中的苏菲,简直就是母亲的化身。也正是因为宫崎骏将自己的个人情感融入了动漫中,才会感动一批在荧幕面前观看电影的人。

但要说在宫崎骏所有动漫当中最成功的,应该就是千与千寻和龙猫。而宫崎骏先生的合作人表示,到现在为止最受欢迎的角色就是龙猫了,至今没有能够超过龙猫的角色。而它,也成为了宫崎骏先生的一大敌人,因为他现在绘制的所有动漫形象,都致力于想要超过龙猫。而且,我们也能看到在他笔下的动漫人物,更是越来越形象了,甚至有一些能够揭穿人性背后的一些恶俗。

(经典之作——龙猫)

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其实,在摆脱宫崎骏的个人形象之外,他也是一个普通人,更是一个长者,因为他已经有了两个儿子。长子宫崎吾朗是在67年的时候出生,现在是徳间记念アニメーション文化财団理事。而纪录片中也有他的画面,当时他正在完成自己的一部作品,宫崎骏也以父亲的身份多次看望儿子。他表示,制作一部影片不应该基于个人情感。而吾朗的影片当中却充满了宫崎骏作品的味道,可能是因为他一心投入在动画电影上,而忽略了对孩子的陪伴。虽然,宫崎骏认为儿子还不够成熟,但他却在离开的时候,发了一条信息给吾朗,表示“真的很棒”。看来,他私下也是一个仁慈的父亲。

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至此,整部纪录片关于宫崎骏的十年,也就结束了。其中包含悬崖上的金鱼姬的制作过程和宫崎骏与儿子的相处模式,以及他对于动漫的喜爱和献身。不仅让我们了解到了一个属于父亲角色的宫崎骏,也更加明白他的动漫作品如何而来。

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据悉,宫崎骏宣布在19年的时候给我们带来新的动画影片,这也是他6次退休之后的再度复出。想来,此时此刻的他,应该依然在东京郊外那座拥有童话气息的灰色小楼里,戴着一副黑框夸张的眼镜,穿着随意吊带裤,漫不经心的寻求创作灵感吧。所以,希望这次影片,也能让我们继续沉迷于他所绘制出的童话梦中,开启一次全新的旅行。

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