现在的周迅,活成了最好的样子

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  《你好,之华》刚刚开拍的时候,周迅跟导演岩井俊二说,希望能给之华这个角色一个颜色,导演说“可以啊”。然后她找来了自己涂的指甲那种天蓝色,和导演说“我想要这个天蓝色”,他说“哦,这个跟我想的差不多”。

  于是,就有了电影中的“之华蓝”:宁静而丰盈。

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  没有谁比周迅更适合这个四十岁涂着天蓝色指甲的角色了。

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  13年前,岩井俊二导演用一封《情书》打动了全亚洲的观众,13年后,这部他在中国拍摄完成的《你好,之华》,又一次讲述了一个关于错过和再相遇的故事。

  如同多年前的《情书》,《你好,之华》的故事也是从一场葬礼开始的。

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  姐姐之南去世之后,代替姐姐出席同学会的之华重遇了自己年少时的暗恋对象尹川(秦昊饰演),并在机缘巧合之下,开始以姐姐之南的名义给尹川写信,并逐渐因此揭开了一段尘封已久的往事。

  原来,尹川与之华、之南姐妹相识于初中时代。那时的尹川,第一次见到之南的时候就对她一见钟情,彻夜给之南写情书的他却不知道,之华其实也在暗暗喜欢着自己。

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  当尹川再次收到之华以之南口吻写来的信,已然成为作家的他决定回到家乡去看看……

  严格来说,周迅扮演的之华在电影的戏份并不是特别的多,更像是一个串起这部电影的人物。影片真正的核心是之华的姐姐之南,和光芒四射的之南相比,之华是普通的,平凡的,无光的,中学的时候如此,四十岁时,仍然如此。

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  但周迅说,之所以选择《你好,之华》这部电影出演,正是因为这个角色的普通。之华没有特别的性格,就是一个人到中年的图书管理员,一个北方城市里普通的母亲、妻子、儿媳、女儿,而这恰恰是她喜欢这个角色的原因。

  电影中,处处都是普通人平日里随时可见的生活细节,周迅的“之华”生活得平凡却动人——

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  迎着寒风裹紧大衣的样子,

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  之华发现小外甥偷偷离家出走后的焦急上火,

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  找回小外甥以后抱着他安慰,哭出来吧,男孩子也可以哭时,温暖而日常的安慰,

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  参加姐姐同学会正要离开时,忽然听到视频里播出了姐姐曾经的声音,回眸驻足凝视时的伤感与感动……

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  周迅恰恰地抓住了这个普通人的每一个细微的瞬间,做饭时偶尔的失神、刷碗时深吸一口气的疲惫,看着亲切,有烟火气。

  她特别喜欢两台小斯坦尼康跟拍的感觉,让她的演绎可以更加连贯,达到一种纪录片式的表演效果:没有美颜滤镜,只能真实记录一切细节。

  《你好,之华》的监制陈可辛说,之华是不能“演”的角色,非常生活化。周迅把整个戏穿起来,在这个戏里,不演、不抢。这不只要演技,得要年龄、心态配合才可以。

  曾经的周迅,演过太多有 “性格”的角色。

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  1998年,周迅出演了《苏州河》。无论是坚决的少女牡丹还是迷离的舞女美美,24岁的周迅演绎了两个性格天差地别、却同样对爱痴惘的女人,而《苏州河》也因此入选了美国《时代周刊》年度十佳电影。

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  2000年,周迅在《大明宫词》中饰演了少年太平公主,观众们不仅记住了帧帧如画的布景和莎士比亚悲剧般经典的台词,周迅演绎的这个飞扬跋扈而古怪精灵的少女,在残酷的王权和冰冷的宫殿里恣意地玩闹的小太平,让“周迅”这个名字不胫而走。

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  同年,另一部电视剧《人间四月天》里,周迅又饰演了那个让徐志摩为之倾倒的“人间四月天”林徽因,娴静而智慧的林徽因,又一次为观众带来了新的惊喜。

  如果说很多女花旦靠着“拼”和“搏”才有了一席之地,那么周迅仅仅靠着一个“灵”字便光芒万丈了。她的角色,一旦她演过,就会刻上她的烙印。

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  就像《橘子红了》里为了爱情殉葬在深宅大院里的秀禾、

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  就像《巴尔扎克与小裁缝》里逐渐觉醒的小裁缝、

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  就像《恋爱中的宝贝》里不疯魔不成活的宝贝、

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  就像《李米的猜想》里生命意义只剩下寻找的李米、

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  就像《如果爱》里看上去贪图虚荣其实充满了绝望的孙纳……

  《苏州河》开场周迅饰演的美美问爱人,如果有一天我走了,你会像马达一样来找我吗?会一直找么?会找到死么?

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  周迅的人生,如她饰演过的角色一样,恣意而炽热地爱着,她的敢爱敢恨、她的倔强坚决,让她逐渐成为了我们熟悉的那个,无所畏惧的“周公子”。

  然而,像每一个女演员一样,周迅也要面临逐渐老去的问题。

  2018年,这个问题让周迅面临了前所未有的争议。一部《如懿传》让很多人发现,那个“永远的少女”也不再年轻了。

  事实上,比起旁人,更敏锐感受到这种变化的,是周迅自己。

  在之前和陈可辛的对谈里,她这样说到当时的自己:《明月几时有》第一次让她注意到脸上的皱纹,让她意识到自己再也不是三十岁时的那个自己。

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  一度她也为此而烦恼,甚至害怕,每天早上起来的时候,因为这件事情难过:“早上起来坐在沙发上就开始哭,阳光再好我也哭。”

  没有一个女人可以完全不在意自己的年龄,周迅也不能。因此,周迅选择“袁之华”,恰逢其时。

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  周迅说,我觉得我应该去突破,我正好想找一个出口,就是这么凑巧。这是一个群像的电影,从之华这个角度去带出生命中其他人的生活,带出人生里关于错过依然美好的命题。

  影片中的之华是平凡的,但又不是平淡的。

  这个角色一开始出现,是在姐姐之南的葬礼上,一身素黑,素静的脸上略带憔悴与倦意,可是镜头闪过,那一双手上是醒目的天蓝色甲油。

  这是一个表面平静但内心仍然悸动、丰盈的女人。

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  发现了婆婆的夕阳红,之华主动承担了帮婆婆传信的任务,并把和婆婆通信的教授家,作为了自己给尹川写信的小小根据地。这里是之华的精神港湾,她在这里休憩放松。写信时的宁静认真、收信是的小雀跃小天真,都是之华精神世界的展现,是属于四十岁女人的天蓝色指甲。

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  周迅的表演也是有色彩的。轻轻顾盼,之华的小狡黠便恰到好处,这个女人豁达的性格也跃然荧幕之上。

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  再见尹川,从紧张和不知所措,到平静下来一起怀念姐姐的伤感,再到两人之间的释然和感动,周迅细微却准确的起承转合让这段表演一气呵成,自然流畅。

  影评人谭飞评价:我喜欢《你好,之华》的调调,我喜欢周迅勇敢地迎接大特写和仰拍,在四十多岁的年龄。

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  金马奖执委会执行长闻天祥看过影片后说,(周迅)她的每个状态都很细腻,从一个母亲,遇到暗恋对象之后的反应,那个悸动的部分评审非常喜欢。

  而经历了无数角色的周迅,就算没有复杂的灯光提亮、就算摄影机没有所谓的“最美角度”,呈现的依旧是最美的表演。因为现在的她,卸下了包袱,轻装前行,专注在每一个角色上。

  秦昊之前在采访中说过,跟周迅搭戏很舒服,因为她没有攻击性,“所有的给你接的招,给你出的招都特别的舒服,没有攻击性这一点是让人觉得挺了不起的”。

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  “之华”这个活着的角色,甚至没有抢走“之南”这个从头到尾都没有出现过的角色的戏份,两个角色融洽地构成了这个有关回忆的故事。周迅用自己的演技,让观众透过“之华”,看到了这个家庭的群像故事,带给人最走心的温暖和力量。

  现在的周迅,抛开年龄这个问题的羁绊,心态更加自由放松了,正如她在发布会上写的愿景:愿每个人都活成自由灿烂的样子。这样的自由带来的光芒不仅灿烂,还多了一份和煦温暖。

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  今年,周迅的作品一部接一部,和陈坤主演的《诗眼倦天涯》是两人时隔6年的再次合作;和陈建斌合作的《如是你闻》也拍摄完成;和陈国富、陈坤共同成立的山下学堂初具规模;发起的节目《表演者言》豆瓣评分超9。

  就如电影中的之华一样,年过四十,回看走过的人生,忽然发现,一切都是最好的安排,于是收拾好心情,继续向前——

  “有一天,我在镜头里仔细看我自己的脸。

  皮肤不像十七八岁的时候了,眼睛也不像了。

  但是又怎么样呢?

  我的眼睛里多了很多东西。

  所以我想,好吧!

  我老了,那又怎么样?

  好高兴我开始变老了,

  我希望能得到相应的智慧。

  我的心一刻也没有停止感受,

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  我像一枚果子一样慢慢熟透。”

  真的很高兴,年过四十的周迅,活成了最好的样子。

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