为什么说87版张国荣王祖贤主演的《倩女幽魂》会被认为不可超越?

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我曾有幸15年在香港舞蹈团看过演出的大型舞剧《倩女,幽魂》。说实话,演出的太成功了而且让人印象深刻。

不由得让人联想起1987年的徐克监制、程小东导演的《倩女幽魂》。

所以在这里有如此机缘,造就我们重谈《倩女幽魂》的机会,由此也可以发掘出差不多30年来《倩女幽魂》经典不衰的魅力所在。

为什么说87版张国荣王祖贤主演的《倩女幽魂》会被认为不可超越?

我这一辈人,但凡提起聂小倩,脑海中必然浮现出王祖贤的绝色容颜,和她飘逸而且艳丽的身姿。无论是蒲松龄的原著,还是最为我们熟悉的徐克版《倩女幽魂》。

令人荡气回肠的人鬼之恋,再加上当时最先进的电影特技,87版的《倩女幽魂》从影片内容到形式都达到了极致。

以原著观之,小倩的形象及带出的文化意涵与中国历代的志怪小说有显著差异,既深化人鬼恋的恒久主题,也带出了幽魂的意志,从当初被动地忍受操控升华到抵抗束缚,直到自身重获自由,再世为人。

为什么说87版张国荣王祖贤主演的《倩女幽魂》会被认为不可超越?

徐克的《倩女幽魂》完美融合好莱坞视效与香港电影人才的丰沛创意,开发出此类型影片新貌,异色又诡异、幽默又伤感,前所未见、颠覆观众眼界,令影迷和观众难忘。

该片创造了当年香港电影票房的神话。同时也使得众多导演羡慕不已,并由此掀起了争拍古装鬼片的热潮。

为什么说87版张国荣王祖贤主演的《倩女幽魂》会被认为不可超越?

蒲松龄原著的《聂小倩》故事有纯洁爱情,有人鬼斗法,有邪不胜正,情节无疑精彩,家传户晓,难怪两次电影改编皆成经典。

在谈论徐克《倩女幽魂》之前,要知道1960年由李翰祥执导,乐蒂、赵雷主演的同名电影《倩女幽魂》,是第一部进军香港影展的彩色电影,而徐克拍摄时也参考李翰祥版本不少设定,例如承继了宁采臣「收账书生」的身份。然而女主角聂小倩的性格设定,却可以说是一脉相承,只是对如何呈现聂小倩的意义,徐克有自己的想法。

但自徐克改编后,聂小倩不管其形象、神髓,后来者多受影响,在王祖贤演出下,小倩似飘逸出尘的仙女多于阴森恐怖的女鬼,原来“女鬼”可以这样呈现。

例如2011年叶伟信导演的《倩女幽魂》也承继小倩轻纱薄衣的打扮。另外,经电影深化的人鬼恋主题,配以戏中营造的奇幻和浪漫氛围,后来的电影如《青蛇》《画皮》多有参考和借鉴。

为什么说87版张国荣王祖贤主演的《倩女幽魂》会被认为不可超越?

不管是原著还是电影改编,「迁葬」都是小倩解除束缚的关键情节。

因为小倩客死异乡,被草草葬于树妖旁边,魂魄受姥姥控制,才会衍生出一连串故事。为什么掌握了藏有尸骨的金塔便可以控制魂魄?金塔或可视之为死后的肉身,内里残余的骸骨是幽魂的凭依,尤其是小倩当时尚未有投胎转世之机,孓然滞留于人世,没有金塔作为其根本,小倩这只孤魂野鬼可算是叫天不应,叫地不闻了。

徐克版承继了李翰祥版本,改去原著剧情所述,宁采臣送小倩尸骨回乡后,小倩回复阳身,并于宁采臣共结连理,更有子裔。

迁葬关涉的是寻找尸骨的过程,电影将之安排成一场任务,小倩唯有迁回家乡下葬,才能把握投胎转生的机会,远离兰若寺群妖,再世为人。宁采臣赶及完成任务,却要与小倩永远分别。

为什么说87版张国荣王祖贤主演的《倩女幽魂》会被认为不可超越?

「人鬼恋」的主题虽然到此为止,但作为女鬼小倩的剧情成长,夺回自由的文本,这个处理更合现代观众的审美和口味。

为什么说87版张国荣王祖贤主演的《倩女幽魂》会被认为不可超越?

人鬼恋注定不会圆满,原著选择以超越现实的经验,令小倩死而复生,相夫教子,小倩从鬼变回人,读者可从两种状态之下小倩的遭遇窥探到作者的看法,鬼是丧失主体性的,而人是一种重夺主体之后的最佳状态,也是成长的终点。

徐克版本的处理则结合女鬼成长与人鬼恋的命题,投胎再世为人是小倩的成长终点。

如果小倩为了爱情而滞留人世是狗血的想法,毕竟宁采臣由怜生爱,小倩由私救到私恋,都源自于小倩的困局,拯救了她,必然让这段感情留下遗憾,亦算合理。情不知所起,一往情深,人鬼恋终究殊途,但是正如小倩与宁采臣的水中一吻,吻连接了爱情,连结了两个世界,没有所谓圆满归宿,能够相遇相知,也许就是人鬼恋的最佳结局。

为什么说87版张国荣王祖贤主演的《倩女幽魂》会被认为不可超越?

聂小倩初次登场,是以诱惑男人的「艳鬼」形象呈现于观众眼前。

小倩受姥姥胁逼,每有男人夜宿兰若寺,便以色相引诱,剑客夏侯便是如此遇害,被姥姥吸干血液而死。当时在一旁观看的小倩面露不忍之色,侧面披露了她正身陷一个困境的事实,但是当时她仍不能提出质疑,只隐约凭着恻隐之心,不情不愿地成为姥姥吸血杀人勾当的共犯。

去到第二次色诱,小倩遇上来到破庙的宁采臣,这次色诱与上一次相比具有层次递升的意味。

因为小倩屡次诱惑俱不果,这时她内心大概疑窦丛生,盖因其色诱技巧出众,但宁采臣不为所动,更让小倩见识到承继儒家精神的人与凡人是何等不同。宁采臣喜好和平,不擅动武,却有一颗正直、好仁义等这些价值观间接催化了小倩内心渐渐高涨的,对姥姥的怀疑与不满。

为什么说87版张国荣王祖贤主演的《倩女幽魂》会被认为不可超越?

《倩女幽魂》延续了徐克一贯的借古喻今和“旧瓶装新酒”的特色。

电影所处的时代都是朝政混乱、民生困苦的时代,人与人之间都是赤裸裸的利益关系,唯有几位主人公满怀理想、充满热情及正义感。但他们却反而被别人斥为不切实际、傻里傻气。

而在这一系列影片中贯穿的或者说是一直在思考的关于“道”与“诱”的问题也颇具现实意义。

为什么说87版张国荣王祖贤主演的《倩女幽魂》会被认为不可超越?

如果天下男人皆是易受引诱之人,那她被逼勾引男人这困局便没有出口。

所以当小倩索性迷晕宁采臣后,也不禁说:“看你人倒很善良,可惜来错了地方。”

这是明明白白的同情,及对自身所作所为的自觉──小倩心里清楚自己害人,虽是被逼,却无可奈何。

《倩女幽魂》中那幕小倩为隐藏宁采臣的阳气,与他在水中相吻的情节,为原著所无,却创造经典,为人津津乐道。

「浴桶一吻」铺排姥姥欲啖食宁采臣,而小倩力求守护之间的冲突。整段剧情紧张而浪漫,小倩与采臣情愫渐生,但更具意义的是,这是小倩第一次反抗姥姥意志的行为。

为什么说87版张国荣王祖贤主演的《倩女幽魂》会被认为不可超越?

“十里平湖霜满天,寸寸青丝愁华年;对月形单望相护,只羡鸳鸯不羡仙。”

她的衣袂沾上了他的身体,当她的头发如丝线般缠绕着他的脖颈,纵不明不白的死去,想来也是快乐的。灯笼里气若游丝的火星终于在水中熄灭,幽幽的便有风吹开了门户,盈盈的白纱如温凉的水从面上拂过。那是旷野中最美丽的一缕幽魂。

为什么说87版张国荣王祖贤主演的《倩女幽魂》会被认为不可超越?

总而言之,小倩所盛载的意义除了历来读者对其缠绵悱恻的动人情感外,更多的是关于小倩从醒悟到行动的反抗精神。

电影结合各种对鬼、对人、对世道的诠释,构成了一幅探讨人情道义的画卷,而小倩正是当中一道至善至美的风景。

为什么说87版张国荣王祖贤主演的《倩女幽魂》会被认为不可超越?

其实要说徐克版的《倩女幽魂》经典,倒不如在这里拿出来跟2011年叶伟信版的来个比较。

叶伟信导演的《倩女幽魂》,其实不算难看。我是说,至少故事讲的完整,特效也尽力做到精致。

当我看到聂小倩是一只患有失忆症的白狐妖而非孤魂野鬼,我也就罢了;看到燕赤霞年轻时候长得超帅,而且还跟聂小倩有过一段情,我也就罢了;

看到聂小倩纯真有余,但妖气不足,我也就罢了;看到黑山村的村民偶尔耍点小奸小恶,但大半面目模糊,没有存在感,我也就罢了;看到树妖姥姥变成艳丽的惠英红,不再以「吐舌」为乐,改玩迪士尼《魔发奇缘》加《白发魔女传》,我也就罢了;

看到姥姥手下两个女蛇妖的服装造型近似低级的俗艳,我也就罢了;看到宁采臣温文儒雅,但银幕魅力不够讨喜,我也就罢了;看到燕赤霞口中念的咒语变成「临兵斗者阵列在前」,而非「般若波罗密」,我也就罢了...

为什么说87版张国荣王祖贤主演的《倩女幽魂》会被认为不可超越?

(以下简称《倩女幽魂2011》)

尽管我能忍受《倩女幽魂》故事大改版;也能接受视效带有强烈韩国恐怖片色彩,完全抹掉港式武侠电影的生猛活力。

可没法接受《倩女幽魂2011》改掉原本人物间的关系与情爱纠葛,却玩不出更多新意。

怎么燕赤霞、聂小倩和宁采臣间的三角爱情习题,会如此地不痛不痒呢?

将小倩从女鬼改成狐妖,瞬间少了“黎明不要来”的凄美;补述燕赤霞和师兄争论救人或救妖重要,却无力玩味道德选择的冲突与矛盾;甚或人、妖殊途的伤感,亦没能发酵出更强大的情感。

为什么说87版张国荣王祖贤主演的《倩女幽魂》会被认为不可超越?

这就引出了一个话题,其实重新诠释角色间的关系不代表新意,如何在新的人物关系表里,提出有意思的新论述,才是一部电影能否成为新经典的重要因素。

《倩女幽魂2011》剧本的苍白,是影片流于平淡、提不起兴致的最大致命伤。

为什么说87版张国荣王祖贤主演的《倩女幽魂》会被认为不可超越?

记得当年看完87版《倩女幽魂》,心情既激动且兴奋,怎么一则讲到烂的聊斋故事可以这么有趣啊!

不管是善良、热血又少一根筋的宁采臣、美艳、纯洁又惹人疼惜的聂小倩、粗犷又敏感细心的燕赤霞、雌雄同体、强势、控制欲强又爱吐舌头的姥姥等。每个角色的银幕性格都鲜活又有情味,足让观众投射爱恨情绪在他们身上。

而徐克钟爱的借古讽今好戏也没少,姥姥可怕,贪官污吏难道就不可怕;人有情,鬼难道就只能无情?剧情千回路转、柳暗花明,看地我大呼过瘾,讲世道、讲鬼道、讲爱情、也讲无奈与唏嘘。

为什么说87版张国荣王祖贤主演的《倩女幽魂》会被认为不可超越?

片尾宁采臣为救小倩,以身档光,无缘见上爱人最后一面,那份不舍的爱,便远比《倩女幽魂2011》里燕赤霞以神器消除小倩记忆的桥段有意思的多了。

剧本不落俗套,特效运用也极大器。

若以现在眼光看《倩女幽魂》的特效,或嫌土法炼钢与粗糙。《倩女幽魂》的视效摆在今日观赏,依然有其可看性与娱乐性和创意。

为什么说87版张国荣王祖贤主演的《倩女幽魂》会被认为不可超越?

另外还有一个原因:一部电影之所以能成为影迷心目中的经典,不外乎天时地利也人和。

试想,若无张国荣、王祖贤、午马、刘兆铭等人精彩的演出;或无程小东导演优异的说故事能力、徐克的独到眼界、黄沾令人难忘的配乐与插曲、阮继志幽默又动人的好剧本、奚仲文、陈顾方的出色美术与服装......就无今日经典永存的《倩女幽魂》。

为什么说87版张国荣王祖贤主演的《倩女幽魂》会被认为不可超越?

倒是《倩女幽魂2011》别出心裁,在电影片尾打上「怀念张国荣先生」这七个大字。顿时教人潸然泪下。

我不仅怀念逝去的张国荣和黄霑先生,我还怀念逝去的香港电影黄金年代。

当然,还有经典的王祖贤“女鬼”形象和老戏骨午马。

为什么说87版张国荣王祖贤主演的《倩女幽魂》会被认为不可超越?

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